קרל לרסון, 1901 - התכוננות למשחק - הדפס אמנותי

מפרט מוצר האמנות

זה נגמר 110 יצירה אמנותית בת שנה בשם מתכונן למשחק נעשה על ידי זכר צייר שוודי קרל לרסון בשנת 1901. מעבר 110 יצירה מקורית בת שנה מודדת את הגודל - גובה: 68 ס"מ (26,7 ″); רוחב: 92 ס"מ (36,2 ″) ממוסגר: גובה: 89 ס"מ (35 ″); רוחב: 114 ס"מ (44,8 ″); עומק: 11 ס"מ (4,3 "). יצירת אמנות זו נמצאת באוסף הדיגיטלי של המוזיאון הלאומי של שטוקהולם, הממוקם ב שטוקהולם, מחוז שטוקהולם, שבדיה. באדיבות: המוזיאון הלאומי בשטוקהולם וויקימדיה (רישיון - נחלת הכלל). קו אשראי של הגרפיקה הוא:. חוץ מזה, היישור נמצא נוף פוּרמָט ויש לו יחס צד של 4: 3, מה שמרמז על כך האורך 33% יותר מהרוחב.

בחר אפשרות חומר לפריט

התפריט הנפתח של המוצר מספק לך את ההזדמנות לבחור את החומר והגודל שבחרת. אתה יכול לבחור את החומר והגודל המועדפים עליך בין האפשרויות הבאות:

• זכוכית אקרילית מודפסת: ההדפסה על זכוכית אקרילית, המכונה לעתים קרובות הדפסת פרספקס, תהפוך את יצירת האמנות המקורית לקישוט קיר מקסים והופכת אפשרות חלופית טובה להדפסי קנבס ודיבונד.
• הדפסת מתכת (דיבונד אלומיניום): זהו הדפס מתכת המיוצר על דיבונד אלומיניום עם עומק יוצא מן הכלל. המשטח הלא מחזיר שלו יוצר מראה עכשווי. הדפס ישיר ישיר על אלומיניום דיבונד הוא ההתחלה האידיאלית לעולם המתוחכם של רפרודוקציות האמנות המיוצרות עם אלומיניום. באופציית דיבונד האלומיניום שלך, אנו מדפיסים את יצירות האמנות שבחרת היישר על פני חומר האלומיניום בעל חלוק לבן. הצבעים זוהרים, הפרטים המשובחים נראים ברורים מאוד, וההדפס הוא בעל מראה מט שניתן להרגיש ממש. הדפס זה על אלומיניום דיבונד הוא מוצר הכניסה הפופולרי ביותר והוא דרך עכשווית באמת להציג הדפסי אמנות, שכן הוא מפנה את תשומת הלב להעתק של יצירות האמנות.
• הדפסת הבד: בד מודפס, שלא להתבלבל עם יצירות אמנות שצוירו על בד, הוא העתק דיגיטלי המודפס ממדפסת תעשייתית. חוץ מזה, קנבס מודפס יוצר רושם רך ומושך. הדפסת הקנבס של היצירות האהובות עליכם תאפשר לכם להפוך אתכם ליצירת אמנות גדולה. היתרון הגדול של הדפסי קנבס הוא שהם במשקלם הנמוך יחסית, כלומר פשוט למדי לתלות את הדפס הקנבס ללא כל תושבות קיר. בגלל זה הדפס בד מתאים לכל סוג של קיר.
• הדפסת הכרזה (חומר בד): הדפסת הכרזות היא בד מודפס UV עם מבנה יפה על פני השטח. אנא זכור כי בהתאם לגודל הפוסטר אנו מוסיפים שוליים לבנים בגודל 2-6 ס"מ סביב הגרפיקה, מה שמקל על המסגור עם המסגרת המותאמת אישית שלך.

מידע חשוב: אנו מנסים ככל האפשר לתאר את מוצרי האמנות עם כמה שיותר פרטים ולהציג אותם באופן חזותי בדפי פרטי המוצר בהתאמה. ובכל זאת, כמה פיגמנטים מחומרי ההדפסה, כמו גם ההטבעה יכולים לסטות משהו מהמצגת על מסך המכשיר. בהתאם להגדרות המסך ולמצב המשטח, לא כל הצבעים יודפסו באופן מציאותי ב 100%. בהתחשב בכך שכולם מעובדים ומודפסים ביד, יכולות להיות סטיות קלות בגודל ובמיקום המדויק של המוטיב.

המוצר

מידע רקע על יצירת האמנות המקורית

מידע רקע כללי על האמן

© כל הזכויות שמורות - Artprinta.com (Artprinta)

מידע נוסף על יצירות אמנות מ- Nationalmuseum Stockholm (© כל הזכויות שמורות - Nationalmuseum Stockholm - www.nationalmuseum.se)

אנגלית: "זה באמת נורא בחוץ. הרוח שורקת דרך מפרקי הבית והשלג אינו שלג אלא מחטים חדות שנכנסות לזוויות העיניים ... בדיוק הזמן הנכון למשחק "וירא". הנה המגש מלא במשקאות מנחמים וכל הצרכים וקארין עדיין לא סיימה עם הקישוטים הסופיים הכוללים את ליקר המנזר אותו היא מורידה מהמדף. ברקע נראה המזבח עצמו, שולחן הקלפים שסידרתי בעצמי. " תיאורו של קרל לרסון עצמו על ציורו Getting Reduy for a Game בספר שכותרתו Larssons שפורסם על ידי בונייר בשנת 1902. ה"ווירה "שקרל לרסון הזכיר הייתה משחק קלפים פופולרי ביותר שהומצא בשבדיה אי שם במאה ה -19. עם ציור התמונה התיישבה משפחת לרסון באופן קבוע במעון הקיץ שלהם בסונדבורן בגבעות דלארנה. באוטוביוגרפיה שלו כותב קרל לרסון כי אשתו קארין היא שהעניקה לו את הרעיון לתאר את ביתם בתמונות. ספרים על בית לרסון בסונדבורן נמכרו במהדורות ענק והתמונות התפשטו באינספור רפרודוקציות. מעטים הבתים ברחבי העולם שזכו לפרסום רב כל כך. עבור אנשים רבים, סונדבורן הוא המובהק של כל הדברים השוודים, אם כי למעשה, לארסונים היה טעם בינלאומי מאוד לריהוט. הראשון בצבעי המים של סונדבורן הוצג בתערוכת שטוקהולם בשנת 1897. אלן קי, הסופרת והפמיניסטית החלוצית, ראתה אותם בתערוכה וכתבה מאמר על Beauty in the Home שהתפרסם במגזין Idun. אלן קי רצתה ליצור דעה כנגד סגנון הריהוט "הגרמני" שהיה מקובל באותה תקופה בשבדיה. זה כלל טפטים כהים, וילונות כבדים ווילונות, ספות וכיסאות מכוסים בקטיפה ופרחים מיובשים. בצבעי המים של קרל לרסון היא מצאה משהו שיכול להחליף את זה. גם אלן קי וגם קארין וקרל לרסון קיבלו השראה מרעיונותיו של ג'ון רוסקין על עולם יפה יותר מעבר לזה של פריטי המפעלים ההמוניים. לדעת רוסקין, על היופי לשתף פעולה עם הפונקציה ומשימת האמנות והארכיטקטורה הייתה מוסרית בכך שהם יצרו את התנאים הדרושים לבריאות רוחנית, אנרגיה ושמחה. התיאוריה של רוסקין על חשיבות היופי בחיי היומיום נלקחה על ידי ויליאם מוריס בתחום המלאכה. מוריס פתח את תנועת האומנות והמלאכה שביקשה להביא חיים חדשים למלאכות המסורתיות כאלטרנטיבה למוצרים תעשייתיים. רעיונות התנועה הופצו על ידי מגזין רב השפעה בשם "הסטודיו" שהלרסונים רשומים עליו. הבית המפורסם בסונדבורן נוצר במשותף על ידי קארין וקרל לרסון. קרל לקח חלק פעיל בחיים הציבוריים של עולם האמנות בעוד שתרומתה של קארין נותרה בלתי מוכרת עד שנות השמונים. למעשה קארין לרסון קיבלה הכשרה אמנותית יסודית. היא למדה בשני הקולג 'האוניברסיטאי לאמנויות, אומנות ועיצוב בשטוקהולם - הידועה יותר בשם קונסטפאק והאקדמיה לאמנויות. היא פגשה את קרל בפריס בזמן שלמד שם. לאחר נישואיהם היא ילדה שבעה ילדים ברצף מהיר. וכך חיי המשפחה וניהול משק הבית לקחו את זמנה וחייה המקצועיים פרשו ברקע. קארין מעולם לא חדלה להיות יצירתית, אך תיעברה את האנרגיה הזו לריהוט סונדבורן, למשל. הבית בסונדבורן הפך למפעל חייה. שכן הבית השתנה כל הזמן באופיו כדי להתאים לצרכים המשתנים של המשפחה. "Det är så förskräckligt בחוץ. Det visslar i knutarna, och snön är inte snö, utan sylar, som alla leta sig in i ögonvrårna ... Då, att få sig en lite vira! Här ser ni groggbrickan och teattrialjen, och Karin är עדיין inte riktigt färdig med den allra sista avrundningen av det rent dekorativa, ty dit räknar sig munklikören, som hon tar ned från byffethyllan. I bakgrunden befinner sig själva sanktuarium, virabordet, ordnat av mig själv. " Så beskriver Carl Larsson bilden "Till en liten vira" i boken "Larssons" som publicerades on Bonniers förlag 1902. Viran som omnämns היה מאוד פופולרי ב-kortspel som upfanns i Sverige på 1800-talet. Familjen Larsson had när bilden målas bosatt sig permanent in sommarhuset i Sundborn, Dalarna. Carl Larsson כותב i sin självbiografi att det var Karin som gav honom idén att skildra sitt hem i bilder. Böcker om hemmet i Sundborn הגיעו להרבה גדולות של תמונות וגדולות של תמונות. Få hem i world har fått such publicitet. För många זה זה hem det svenskaste av det svenska, men makarna Larssons heminredningsideal var faktiskt mycket internationellt. De first Sundborn-akvarellerna visades på Stockholmsutställningen 1897. Författaren och ideologen Ellen Key såg dem och wrote articlen "Skönhet i hemmen" som publicerades i tidskriften Idun. Key angrep det rådande inredningsmodet, "tyskeriet" som hon kallade det, med mörka tapeter, tunga dörrdraperier och gardiner, plyschklädda möbler och torkade blommor. אני קארל לרסון אקוורלר מצא את זה שיש לעשות את זה. Ellen Key och makarna Larsson had tagit intryck av den brittiske författaren John Ruskins tankar om en skönare world bortom industrialismens massproducerade goods. Skönhet och function must henhold Ruskin samspela. Konsten och arkitekturen had en moralisk uppgift att create betingättningar för andlig hälsa, kraft och glädje. רוסקינס לומדים על חשיבותו של vardagslivet יחד עם konsthantverket של ויליאם מוריס. תנועת האמנות והמלאכה של מוריס גרנדנדה ריללסן som ville återuppliva hantverkstraditionen som alternativ till industri. Rörelsens tankar och idéer spreds bland annat genom genom tidskriften The Studio, som makarna Larsson prenumererade på. Hemmet i Sundborn skapades av Karin och Carl יחד. קארין לרסון היה בעל קונדיטוריה של טכניקה skolan, הנוכחי Konstfack, and Konstakademin. Hon träffade Carl i Paris כאשר hon studerade där. לאחר giftermålet fick paret i rask takt sju barn. Familjeliv och hushållsbestyr upptog mycket av her tid, och Karin slutade att mer or mindre att måla. Hon fick utlopp for sin creative in skapande av Sundborn. Det blev שלה livsverk. Ett allkonstverk som skiftade karaktär och förändrades i takt med att familyens need andrades. קארל לרסון har i målningen framställt hustrun Karin Bergöö enbart som mor och som hemmets vårdarinna. Hemmet i Sundborn i Dalarna var en skapelse av two makarna Larsson men i bilderna därifrån försvinner Karins konstnärskap. De är därmed en del av den 'backlash' som då drabbade den 'Nya kvinnan', alla de yrkesarbetande kvinnor som lyckats etablera sig i det offentliga livet. Kring sekelskiftet 1900 ingick Sundborn i lanseringen av ett nytt nationellt inredningsideal och som en samhällelig model. I nationalismen uppfattades den borgerliga mannen som familyens och nationens beskyddare medan kvinnorna placerades inom den privata sfären. Lilla Hyttnäs var i hög grad ett offentligt hem och Larssons nationale inredningsideal blev sedan vägledande för generationer av svenskar. Carl deltog active i tidens konstliv men Karins insats förblev אנונימיים ותקבלו עד 1970-talet då feministiska forskare uppmärksammade bortglömda kvinnliga konstnärskap.